李白最著名情诗之一，一句一个画面
怨情
美人卷珠帘，
深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，
不知心恨谁。
这一首精巧的小诗，清新扑面，惹人喜爱。好就好在她是一首纯粹的诗，给我们呈现的是一个如此生动的生活片段。这里的李白，更像是一个高级摄影师，抓拍了几个特写镜头，引人无限遐想。
单单她的美，已足够迷人。
首先，我说了，她足够纯粹。不像《诗经》，“美人”多指男人，而且是那种有品行有节操的君子，也不像《楚辞》，“美人”、“香草”经常连一块，“美人”不是指君王，就是寄托政治理想的化身，《诗经》、《楚辞》里的“美人”总是很虚无，这一类“美人”什么都有，就是没有美人本身。尽管李白一些诗里“美人”之意也别有寄托，但在这首短诗里，“美人”就是美人本身，纯粹，干净，没那么多附加。
画面也是唯美的。美人、朱帘，你马上会联想到庭院、廊坊，花木葱茏，小桥流水，总之，一切古代中式家居的美好，你尽可以想像。
然后女子的情态也很美。短短二十个字，诗人成功塑造了一个为爱痴情、为情所苦的女子形象。在只有四句的高度限制下，诗人竟连用“卷”、“坐”、“颦”、“湿”、“恨”五个动词，一气呵成，层层递进，不着痕迹地传达出女子意态的变化。一个“卷”字不单单是一个动作，可能就是怨情的起因，她看到了什么吗？窗外的双飞燕还是池子里的鸳鸯？于是想到了独自一人的自己。这就有了“深坐”（久坐之意）的理由。“颦”反应了她内心的波动，有些伤感了，“湿”是这种情绪的累积，而“恨”自然贯穿在整个相思过程中，但更是越想越怨后情绪的高潮。
诗由此而止，真个是语短韵长，回味不已。
太白情诗，短绝如此者，还有《玉阶怨》，但已属于五言古绝一类了。
